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达书峰
2019年06月16日 12:19

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在男主演杨烁看来,“这部剧是想呈现职场男性和全职主妇这两个群体间互相理解的过程”,能够让更多婚姻中的人看到自己。剧中的他忙于赚钱希望给家人更好的生活,但在妻子眼中,物质富足、缺乏丈夫、父亲陪伴的丧偶式婚姻毫无意义。

在乔治·比才的歌剧作品中,相较举世闻名的《卡门》,《采珠人》并不为人所熟知。当指挥家巴伦博伊姆邀请文德斯导演共同完成一部歌剧时,文德斯选择了比才的早期歌剧作品《采珠人》。旋律优美的歌剧《采珠人》打动了文德斯,在排演这部作品时,文德斯并不满足于观众离场时只有“看到的精彩”,而是强调音乐在歌剧作品中叙述故事的重要作用:“我和创作团队的愿望是让故事尽可能‘显现’,从而简化叙述并着重加强听觉上的体验。这话从我一个电影导演嘴里说出来可能听着奇怪,毕竟视觉语言是我的专业领域。但音乐才是这部歌剧里讲述故事的主要手段,比才用他的音乐创造了一个他自己的世界。”

《古玩》以“至真堂”与“宝珍斋”的两位掌柜隆桂臣和金鹤鑫围绕一对宝鼎三十余年的恩怨纠葛为主线,对1902到1938年间的古玩行进行了一番群像式的翔实描写,编剧郑天玮在创作本剧前进行了长达数年的知识积累,剧中有大量对字画、玉器、木器、金石等诸多古玩品类的规矩文化细致的描述。

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