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波伊淼
2019年06月21日 02:57

千赢网址娱乐赵文卓结婚13周年并且,公路电影在创作上更为自由,且没有太多资金投入,文德斯在创作自由与成本控制上找到了一种平衡。1974年的《爱丽丝城市漫游记》预算很少,但文德斯却是沿着旅程一步步顺拍完成的,这样无论是对演员还是观众,都有一种在路上体验的真实感,对文德斯来说,也是非常理想的拍摄方式。“如果你有很多预算,你就会失去很多创作自由,只有在很少预算之下才有更多的自由,你需要利用想象填补资金不够的状况。”1982年,文德斯导演了一部电影叫《事物的状态》,就是讲一个导演在拍电影的过程中,没有资金来源,而面临的各种状况。


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“舒彤”这个人物在倪妮看来挑战较大。舒彤在剧中为了创作要逼迫自己写出地下党员的文学作品,脑子里却始终没有思路,所以她始终处在一种创作的焦躁状态:“舒彤是个艺术家,表演上我想注入一些本质上的冷静,所以在变与不变的问题上我纠结了好久。后来通过赖声川老师平时的启发和我对台词的深入体会,发现其实舒彤不能特别冷静,这个角色在焦躁和冷静之间的度很难拿捏。”

艾莉娅·史塔克注定是特别的。《权力的游戏》以及其原著《冰与火之歌》都有点类似架空的欧洲史,故事中的女性往往以柔弱、需要保护,如曾经的珊莎;或者是魅惑、拥有神秘力量的形象出现,比如红袍女梅丽·珊卓,当中反映的是男权视角中最常见的女性标签——“弱者”和“他性”(即异于男性本位而存在,并以某种形式影响男性命运的第二性);但是艾莉娅不一样,她明明是个贵族小姐却在颠沛流离之际成长为顶级暗杀者,她明明拥有力量、智慧和胆识却对最高权力毫无兴趣,她明明立誓只为复仇而活却在危难之时选择大义,也正因如此,艾莉娅被视作非传统女性角色的代表,并成为许多影视研究的对象之一。

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